金管奏法のカリスマ
アーノルド・ジェイコブスはかく語りき金管奏法ガイド |
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品番：ASAJ ￥2940(税込） B5判・110ページ
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1980年以来、ウイーンフィルハーモニーやサイトウ・キネン・オーケストラの一員として日本を定期的に訪れるようになり、
私は日本と日本文化が大好きになった。また、ゲルハルト・ヴォルフ教授と、
この本の編纂者である米国のブルース・ネルソン氏と長年親しくお付き合い頂いたおかげで、
20世紀に北米で生まれた素晴らしいメソドの一つと出会うことができた。
お二人とも20年以上の長きにわたってジェイコブス・メソドと関わってこられた方である。
このグローバル化した世界では、いろんなメソドについて意見を交換し、次の世代のために守り伝えて行くことが大切だと思う。
日本のすべての学生と私の仲間たちが、アーノルド・ジェイコブスのこのメソドから良質の刺激を享けるように心から願っている。
ヨハン・シュトレッカー Johan Stroecker （ウイーンフィルハーモニー管弦楽団） |
| もくじ |
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第１章 上達のための基本的なコンセプト １−１ チャレンジなくして進歩なし １−２ 模倣から始め、やがて高みへ １−３ 身体を金管楽器演奏に適応させる １−４ 力は敵、弱さは味方 １−５ 良い習慣はさらに磨け。悪い習慣は直そうとするな １−６ 良い習慣を作るには楽器から離れて未知の刺激を使え |
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第２章 精神のコントロール ２−１ サウンドはイメージから生まれる、知覚からではない ２−２ Song and Wind、脳で身体をコントロール ２−３ 心を音で充たせ ２−４ 常に歌を優先 ２−５ 方法論よりも結果が大事 |
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第３章 振動するアンブシュア ３−１ アンブシュアより、バズィングに集中 ３−２ バズなしでも吹けるが、吹かなければバズはできない ３−３ マウスピースとリムでバズィング、脳と細胞がつながる ３−４ マウスピースに害にならない ３−５ 音楽を演奏してアンブシュアを改良、この逆は駄目 ３−６ アンブシュア・トラブルの原因はウインド不足 ３−７ アンブシュアの振動準備は整ったか ３−８ バズ、ブレス、舌をシンクロナイズ |
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第４章 呼吸 ４−１ サウンドを学ぶ、それは即ちブレスを学ぶこと ４−２ いつも良い姿勢で ４−３ 身体内部のエア圧に頼るな、エアは身体の外から ４−４ 常にフル・ブレス、そしてリラックス ４−５ 狙いを絞るのは心理面、呼吸メカニズムではない ４−６ 楽器から離れて良い呼吸習慣を |
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第５章 アーティキュレーティング ５−１ シラブルを使って舌に意思を伝える ５−２ 舌からは音は出ない ５−３ タンギング・トラブルの原因・結果はエア不足 |
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第６章 練習と演奏 ６−１ 聴き手を意識して練習 ６−２ 練習でも音楽性豊かに ６−３ ヴィブラートを使え ６−４ 多様な音楽スタイルで練習 ６−５ フレーズを扱いやすいように分割する ６−６ 過度の疲労は避けよ ６−７ 音域、音量、演奏速度、アーティキュレーション、マウスピースを 変えて練習 ６−８ 不安に打ち克て ６−９ ステージをセットして録音、そして聴け |
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